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Matéria e Memória

Bergson (MM:11-14) – imagem do universo

Ensaio sobre a relação do corpo com o espírito

segunda-feira 1º de novembro de 2021

BERGSON  , Henri. Matéria e Memória. Ensaio sobre a relação do corpo com o espírito. Tr. Paulo Neves. São Paulo: Martins Fontes, 1999, p. 11-14

português

Iremos fingir por um instante? que não conhecemos nada? das teorias? da matéria? e das teorias do espírito?, nada das discussões sobre a realidade? ou a idealidade? do mundo? exterior?. Eis-me portanto em presença? de imagens?, no sentido? mais vago? em que se possa tomar essa palavra?, imagens percebidas quando abro meus sentidos, despercebidas quando os fecho. Todas essas imagens agem e reagem umas sobre as outras em todas as suas partes elementares segundo leis? constantes, que chamo leis da natureza?, e, como a ciência? perfeita? dessas leis permitiria certamente calcular e prever o que se passará em cada uma de tais imagens, o futuro? das imagens deve estar? contido em seu presente? e a elas nada acrescentar de novo. No entanto há? uma que prevalece sobre as demais na medida? em que a conheço não apenas de fora, mediante percepções?, mas também de dentro?, mediante afecções?: é meu corpo?. Examino as condições em que essas afecções se produzem: descubro que vêm sempre se intercalar entre estímulos que recebo de fora e movimentos que vou executar, como se elas devessem exercer uma influência? mal?-determinada sobre o procedimento final. Passo em revista minhas diversas afecções: parece-me que cada uma delas contém, à sua maneira, um convite a agir?, ao mesmo? tempo? com a autorização de esperar ou mesmo de nada fazer?. Examino mais de perto: descubro movimentos começados, mas não executados, a indicação de uma decisão? mais ou menos útil?, mas não a coerção que exclui a escolha?. Evoco, comparo minhas lembranças?: lembro que por toda parte?, no mundo organizado, julguei ver? essa mesma sensibilidade? surgir no momento? preciso em que a natureza, tendo conferido ao ser vivo a faculdade? de mover-se no espaço?, indica à espécie?, através da sensação, os perigos gerais que a ameaçam, e incumbe os indivíduos? das precauções a serem tomadas para evitá-los. Interrogo enfim minha consciência? sobre o papel? que ela se atribui na afecção: ela responde que assiste, com efeito?, sob forma? de sentimento? ou de sensação, a todas as iniciativas que julgo tomar, que ela se eclipsa e desaparece, ao contrário, a partir do momento em que minha atividade?, tornando-se automática, declara não ter mais necessidade? dela. Portanto, ou todas as aparências são enganosas, ou o ato em que resulta o estado? afetivo? não é daqueles que poderiam rigorosamente ser deduzidos dos fenômenos anteriores como um movimento? de um movimento, e com isso ele acrescenta verdadeiramente algo de novo ao universo? e à sua história?. Atenhamo-nos às aparências; vou formular? pura e simplesmente o que sinto e o que vejo: Tudo se passa como se, nesse conjunto de imagens que chamo universo, nada se pudesse produzir? de realmente novo a não ser por intermédio de certas imagens particulares, cujo modelo? me é fornecido por meu corpo.

Estudo? agora?, em corpos semelhantes ao meu, a configuração dessa imagem particular? que chamo meu corpo. Percebo nervos aferentes que transmitem estímulos aos centros nervosos, em seguida nervos eferentes que partem do centro, conduzem estímulos à periferia e põem em movimento partes do corpo ou o corpo inteiro. Interrogo o fisiologista e o psicólogo? sobre a destinação de uns e outros. Eles respondem que, se os movimentos centrífugos do sistema? nervoso podem provocar? o deslocamento do corpo ou das partes do corpo, os movimentos centrípetos, ou pelo menos alguns deles, fazem nascer a representação? do mundo exterior. Que devemos pensar? disso?

Os nervos aferentes são imagens, o cérebro é uma imagem, os estímulos transmitidos pelos nervos sensitivos e propagados no cérebro são imagens também. Para que essa imagem que chamo de estímulo? cerebral engendrasse as imagens exteriores, seria preciso que ela as contivesse de uma maneira ou outra, e que a representação do universo material inteiro estivesse implicada na deste movimento molecular. Ora, bastaria enunciar? semelhante? proposição? para perceber seu absurdo?. E o cérebro que faz parte? do mundo material?, e não o mundo material que faz parte do cérebro. Suprima a imagem que leva o nome? de mundo material, você aniquilará de uma só vez? o cérebro e o estímulo cerebral que fazem parte dele. Suponha, ao contrário, que essas duas? imagens, o cérebro e o estímulo cerebral, desapareçam: por hipótese?, somente elas irão se apagar, ou seja, muito pouca coisa?, um detalhe insignificante num imenso quadro. O quadro em seu conjunto, isto é, o universo, subsiste integralmente. Fazer do cérebro a condição? da imagem total é verdadeiramente contradizer a si mesmo já que o cérebro, por hipótese, é uma parte dessa imagem. Nem os nervos nem os centros nervosos podem portanto condicionar a imagem do universo.

original

Nous allons feindre pour un instant que nous ne connaissions rien des théories de la matière et des théories de l’esprit, rien des discussions sur la réalité? ou l’idéalité du monde extérieur. Me voici donc en présence d’images, au sens le plus vague où l’on puisse prendre ce mot, images perçues quand j’ouvre mes sens, inaperçues quand je les ferme. Toutes ces images agissent et réagissent les unes sur les autres? dans toutes leurs parties élémentaires selon des lois constantes, que j’appelle les lois de la nature, et comme la science parfaite de ces lois permettrait sans doute? de calculer et de prévoir ce qui se passera dans chacune de ces images, l’avenir des images doit être contenu dans leur présent et n’y rien ajouter de nouveau. Pourtant il en est une qui tranche sur toutes les autres en ce que je ne la connais pas seulement du dehors par des perceptions, mais aussi du dedans par des affections : c’est mon corps. J’examine les conditions où ces affections se produisent : je trouve qu’elles viennent toujours s’intercaler entre des ébranlements que je reçois du dehors et des mouvements que je vais exécuter, comme si elles devaient exercer une influence mal déterminée sur la démarche finale. Je passe mes diverses affections en revue : il me semble que chacune d’elles contient à sa manière une invitation à agir, avec, en même temps, l’autorisation d’attendre et même de ne rien faire. Je regarde de plus près : je découvre des mouvements commencés, mais non pas exécutés, l’indication d’une décision plus ou moins utile, mais non pas la contrainte qui exclut le choix. J’évoque, je compare mes souvenirs : je me rappelle que partout, dans le monde organisé, j’ai cru voir cette même sensibilité apparaître? au moment précis où la nature, ayant conféré à l’être vivant la faculté de se mouvoir dans l’espace, signale à l’espèce, par la sensation, les dangers généraux qui la menacent, et s’en remet aux individus des précautions à prendre pour y échapper. J’interroge enfin ma conscience sur le rôle qu’elle s’attribue dans l’affection : elle répond qu’elle assiste en effet, sous forme de sentiment ou de sensation, à toutes les démarches dont je crois prendre l’initiative, qu’elle s’éclipse et disparaît au contraire dès que mon activité, devenant automatique, déclare ainsi n’avoir plus besoin d’elle. Ou bien donc toutes les apparences sont trompeuses, ou l’acte auquel l’état affectif aboutit n’est pas de ceux qui pourraient rigoureusement se déduire des phénomènes? antérieurs comme un mouvement d’un mouvement, et dès lors il ajoute véritablement quelque chose de nouveau à l’univers et à son histoire. Tenons-nous en aux apparences ; je vais formuler purement et simplement ce que je sens et ce que je vois : Tout se passe comme si, dans cet ensemble d’images que j’appelle l’univers, rien ne se pouvait produire de réellement nouveau que par l’intermédiaire de certaines images particulières, dont le type m’est fourni par mon corps.

J’étudie maintenant, sur des corps semblables au mien, la configuration de cette image particulière que j’appelle mon corps. J’aperçois des nerfs afférents qui transmettent des ébranlements aux centres nerveux, puis des nerfs efférents qui partent du centre, conduisent des ébranlements à la périphérie, et mettent en mouvement les parties du corps ou le corps tout entier. J’interroge le physiologiste et le psychologue sur la destination des uns et des autres. Ils répondent que si les mouvements centrifuges du système nerveux peuvent provoquer le déplacement du corps ou des parties du corps, les mouvements centripètes, ou du moins certains d’entre eux, font naître la représentation du monde extérieur. Qu’en faut-il penser ?

Les nerfs afférents sont des images, le cerveau est une image, les ébranlements transmis par les nerfs sensitifs et propagés dans le cerveau sont des images encore. Pour que cette image que j’appelle ébranlement cérébral engendrât les images extérieures, il faudrait qu’elle les contînt d’une manière ou d’une autre, et que la représentation de l’univers matériel tout entier fût impliquée dans celle de ce mouvement moléculaire. Or, il suffirait d’énoncer une pareille proposition pour en découvrir l’absurdité. C’est le cerveau qui fait partie du monde matériel, et non pas le monde matériel qui fait partie du cerveau. Supprimez l’image qui porte? le nom de monde matériel, vous anéantissez du même coup le cerveau et l’ébranlement cérébral qui en sont des parties. Supposez au contraire que ces deux images, le cerveau et l’ébranlement cérébral, s’évanouissent : par hypothèse vous n’effacez qu’elles, c’est-à-dire fort peu de chose, un détail insignifiant dans un immense tableau. Le tableau dans son ensemble, c’est-à-dire l’univers, subsiste intégralement. Faire du cerveau la condition de l’image totale, c’est véritablement se contredire soi-même, puisque le cerveau, par hypothèse, est une partie de cette image. Ni les nerfs ni les centres nerveux ne peuvent donc conditionner l’image de l’univers.


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